展讯//“湖边信手——陈凌广个展”

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展览名称：“湖边信手——陈凌广个展”

主办单位：

国际艺术大学联盟

浙江省美术家协会高校美术专业委员会

北大培文汉字艺术研究中心

浙江传媒学院公共艺术教育部

浙江省手拉手爱心书画院

中国-善琏汉字水墨研究院

善琏美术馆

展览时间：

2020年12月12日——2021年1月12日

开幕时间：

2020年12月12日下午三点开幕酒会

展览地点：

中国-善琏美术馆（湖笔小镇）

学术主持：张敏杰濮列平

策展人：杨大伟

《缤纷恰似几多春》 34-136cm 2020年

墨、中国画色、油画棒、宣纸等

读凌广新作

杨大伟

凌广的绘画线色变化无常，画面形韵抑扬，色线消融和谐，凸显出一种诗化与幻化的艺术语境。

具体创作中，凌广更注重中国传统美学的生发，致虚极，守静笃。是中国审美的意境，虚极即是无；无，是生命的起点也是生命的终点；无，也是灵魂自由的象征；在无中可以自由感受生命甚至宇宙的本体意义。这样看来，凌广所表现的混沌世界应该是一种精神游曳的外部凝视；但就这点说，也是中国人精神可贵的模糊性视觉显现。犹如某种神奇的物象结构，通过艺术创造便可透出对模糊空间恣意的驰骋与释然。他将这种内在关联表达作为主要的绘画表现手段，以至于这种内在关联不再是注重形象的塑造，而是打破具象时间和空间边际的挥洒和纵然。导致凌广可以通过非线性的打散、组合以及相互渗透，形成抽象的图景；然后，通过虚实、线面、转换、流动等手法，唤醒自我对世界，甚至宇宙的审视。当这种审视逐渐生成某种抽象的可视形象，便成为对形象的诘问和反思，或许图像是围绕意图解构的一个个迷惑，但无论如何毕竟导致了抽象的发生……

凌广的这个表现过程是极具个人化，比如个人身份、记忆、环境等注定了他的作品风格是个体的。然而，由于受时代的影响，这种更多关注超然世界的努力一定是艰辛的，但这恰是凌广针对艺术表现的的一种意识转换。具体到色彩表达来讲，凌广作品中色彩的模糊性和多义性实际上是对观者的一种调动。他的作品不断传达出一种自我对话的快意，并以个人的艺术理念逐步完善着自我的内在逻辑。这种逻辑要么是一种再生，要么是一种无法转述的存在，他的绘画在个体意识间寻找着出口或入口，而过程中的不确定性成为出入其中的理由。

凌广充分调动人们对形式特征的审美，不断从物形特征的关系中寻找规律。这些都源于画家的绘画表现，都源于自然的发现；再则，自然表象的真实是短暂易变的，但最纯粹的艺术就是对生命力的表现，而生命自身并不具体，所以他只能通过形与形之间的动态组合关系，组成对普遍性规律的认识，这种表达已然不再是具体形象的塑造。

凌广一直努力尝试能让作品表达一种多维的情感，这是他很重要的艺术特质。

杨大伟

中国美术家协会理论委员会委员

2020年11月25日于杭州

（陈凌广老师近照）

艺术简历

陈凌广教授，男，1970年9月生，汉族，浙江衢州人,留意学者。现任浙江传媒学院公共艺术教育部美术与书法教研室主任，研究生导师、浙江省媒体传播优化协同创新中心研究员、浙江传媒书画研究院副院长；早年毕业于温州大学美术学院、浙江师范大学美术学院、2008年中央美术学院中国画学院胡伟工作室访问学者、2010年研究生毕业于中国美术学院综合艺术系，获艺术硕士学位；2018年意大利佛罗伦萨大学和佛罗伦萨美术学院访问学者；系中国美术家协会会员、中国民族建筑研究会专家，担任浙江省传统文化促进会副会长、浙江省美术家协会高校美术专业委员会委员、浙江省文化产业学会常务理事、书画研究院副院长等多个学术职务。曾历任浙江传媒学院设计艺术学院副院长、浙江传媒学院第三、四届学术委员会委员、浙江衢州学院(筹)艺术系党总支副书记（主持工作）、衢州职业技术学院党总支书记等职；主要从事中国绘画当代艺术表现、传统村落传承保护与活化传播等两大领域研究。

绘画作品参加第134届法国巴黎大皇宫国际艺术沙龙展、意大利第12届佛罗伦萨国际当代美术双年展、第4届北京国际美术双年展等国际、国内重要展览70余次，作品荣获第15届中日水墨画协会年度展金奖等，并在意大利、日本等10余国家举办个展和联展；近150余件作品被马来西亚沙巴州艺术馆等学术机构和个人收藏；有近160多篇专题报道在中央电视台、人民日报、光明日报、欧洲时报等国内外各大媒体刊发；在《文艺研究》、《美术研究》等专业期刊发表论文30余篇，出版《浙西祠堂》等专著4部，《中国艺术名家陈凌广世界珍邮册》全球发行。

主持和参与国家社科基金艺术学项目《钱塘江流域传统村落祠堂建筑文化艺术活化路径研究》等2项,省部级项目8项，近年来策划主持各级各类品牌文化传播与乡村活化改造设计等横向项目10余项。

《春晖系列之一》 25-136cm 2020年

墨、中国画色、油画棒、宣纸等

《春晖系列之二》 22-136cm 2020年

墨、中国画色、油画棒、宣纸等

近5年主要参展经历 (※代表作 ❊个展 ◎重要展览)

2020年

◎2020年作品《一鹤排云到碧霄》国家艺术基金欧洲交流项目捷克斯洛伐克、匈牙利等国博物馆展览之旅

2020年作品《逆行者》等参加国际艺术大学联盟《艺术走向》“疫情＠艺情”春季沙龙线上展第12辑

2020年作品《最美鞠躬》由杭州市文明办主办，“文艺助力文明城市创建”作品展

2020年作品《秋艳》荣获欧洲集邮协会主办纪念中国人民抗日战争暨反法西斯战争胜利75周年——法国墨派葡萄酒最美艺术商标优秀奖

◎2020年作品《昙花》国家艺术基金“艺术助力乡村振兴”新中国成立70周年浙江美丽乡村艺术生态展上海站上海周浦美术馆

2020年作品《王羲之祖祠》参加绍兴市文旅局主办“诗路明珠最美印象”、“浙东唐诗之路”写生展

2020年作品《HI》系列“诗书画意·情谊江南：长三角名家书画大展上海中闵虹桥美术馆

2020年作品《又是一季秋塘时》参加“梦笔江南”首届湖笔与汉字艺术大展善琏汉字艺术研究院

❊2020年“湖边信手”王晓明陈凌广绘画作品双个展中国善琏汉字水墨研究院

2019年

2019年作品《这边风景》系列等10件作品“迎新春”浙江传媒书画研究院6人展唐云艺术馆

※ 2019年法国文化部、法国国家博物馆联合主办《这边风景系列之三》巴黎大皇宫春季国际沙龙展暨水介质70周年展巴黎大皇宫

2019年作品《疏影横斜》浙江省文化产业学会书画研究院主办纪念建国70周年名家书画展

❊2019年第二届艺术西湖·国际水墨博览会主题展“墨象”——陈凌广当代水墨展（个展）和平会展中心

※ 2019年韩国美术协会主办首届国际艺术大学校长杯艺术展获优秀奖光州双年展美术馆

※2019年日中水墨协会主办中国优秀艺术家邀请展暨第15届日中水墨协会展获金奖日本大仓山纪念馆

◎2019年《钱江潮起满乾坤》初选入第13届全国美展综合材料展区，同时入选浙江省美术家协会主办浙江省第三届综合材料绘画展丽水美术馆

※2019年作品《无边光景》意大利外交部主办第12届佛罗伦萨国际当代艺术双年展

2018年

2018年作品《境·象》参加韩国和平美术家协会主办平昌冬奥会韩中国际美术特展平昌艺术画廊

❊2018年首届艺术西湖·国际水墨博览会主题展“象度”——陈凌广当代绘画展（个展）和平会展中心

2018年作品《风韵》等参加首届法国巴黎亚当岛市首届艺术节亚当岛市艺术中心

❊2018年中国驻佛罗伦萨总领馆与意大利华人艺术家协会联合主办，“西望——陈凌广绘画展”（个展） Simultanea Spazi d’Arte

2018年作品《春》、《秋》参加中国水墨画学会主办“水墨的转向”——中国当代水墨邀请展绍兴市美术馆、嘉兴运河画院美术馆、苏州工艺美术学院美术馆等地巡展

2017年

❊ 2017年“文化中国走向世界”传承的方式——陈凌广当代中国画展（个展）亚太艺术研究交流中心美术馆（日本大阪）

2017年作品《蓝色·幻象》系列之三参加金砖五国会晤系列“有无相生”——当代水墨作品展厦门水鼎艺术馆

◎2017年作品《云烟漫画凌云志》参加“高雅艺术走进千家万户”书画名家精品展暨专场拍卖会以7.13万元成交(雅昌拍卖纪录) 浙江国际大酒店

2017年作品《丘壑云起》之二参加浪尖头壹品艺术空间2017第三幕作品展并获二等奖浙江科技大市场展厅

2017年作品《松阳·印象》参加2017中国·松阳当代国际艺术展松阳798当代美术馆

2017年作品《冬韵》之一、之二参加猎·质/2017年国际当代艺术展广东中山美术馆

2017年作品《巫山烟雨》初选中国（宁波）第二届综合材料绘画双年展

◎2017年作品《春光》参加第二十届西湖艺术博览会主办“艺术西湖”当代水墨作品展，并参加浙江佳宝·四海拾珍——书画艺术专场·2017秋季艺术品拍卖会以13.2万元成交(雅昌拍卖纪录)

❊2017年第二十届西湖艺术博览会主题展“象外——陈凌广当代绘画展”（个展）杭州和平国际会展中心

◎2017年作品《一幕红凌入庭前》参加“一带一路共建繁荣”中华文化走出去工程：“全球艺术巡展（第九站）中马艺术大展马来西亚彬州彬城美术馆

◎2017年作品《烟雨春光蔓紫藤》被马来西亚沙巴州山打根市政府收藏

◎2017年作品《春晚紫藤垂》被马来西亚沙巴州艺术馆收藏

◎2017年作品《漫墙红凌》被中国驻马来西亚哥达基纳巴鲁总领馆收藏

2016年

❊2016年“彩墨新语”陈凌广中国画作品展（个展）中国国家画院（国展）美术中心

❊2016年“界越“——陈凌广当代水墨展（个展）杭州和平国际会展中心

2016年《意象果蔬》参加在杭州师范大学现代美术馆举办“杭州师范大学美术学院艺硕十

教育教学成果导师作品展”

2015年

❊2015年陈凌广意象表现绘画作品展暨跨界时装秀（个展）杭州市经纬国际创意园

◎2015年作品《互联网+2015.01》中国美协主办中国（宁波）首届综合材料绘画双年展宁波美术馆

2015年作品《互联网+2015.02》上海艺术博览会上海展览中心

......

《红色乐章之一》 85-68cm 2020年

宣纸、油画棒、中国画色、明胶

《最忆老墙》 68-78cm 2020年

宣纸、油画棒、中国画色、明胶

读陈凌广先生“湖边信手”绘画作品集略述

李远山

在视觉艺术多元化发展的今天，绘画已渐失画种界限，以实验性为特征的综合材料绘画已然成为一支生力军，这种绘画灵活、自由、表现力强，观念上融入了更多现代绘画审美和技巧，因而，其更具当代性。

陈凌广自2018年秋意大利“文艺复兴之都”佛罗伦萨美术学院访学归国至今，其作品日趋呈现风格多样的创作面貌，纵观本次展出的近40件作品，他把传统的宣纸、墨、中国画颜料、铝粉、胶等材料与油画棒随机融绘在作品的创作中，形成开放的，独具中国现代元素与个性化的绘画形态。笔者认为它所表达的：一是江南生活里那种细腻琐碎的生活方式，在发散性思维中，拓展了我们的思维空间，如《雪颜含春》系列，作者以独特的视角，如同从高古的冰源走来，在永冻的冰川里看到亿万年后的春景，它让我们去感受史前文明的纯粹性。二是从色彩抽象的灵性里，叠加了我们的情感，就象量子纠缠的艺术空间，它引导我们积极向上的情愫。如作品《最是秋山黄叶时》系列里，作者的内心省略了秋实的用意，而是用秋黄的色彩来表现秋色落寞的状态，尤其是季节的绚丽与叶落的无奈，在作品矛盾中充分的表达兴盛与衰落，作品中的黄叶如此，人又何尝不是如此？三是构图与造影多层面反映了这个多元时代，交叉的社会形态结构。如作品《幽谷》系列、《象·外》系列，是生机盎然，春意阑珊的意象，它从秋山黄叶的肃杀里转向春的复兴，在凌广的艺术季节里，我看到了中国抽象艺术的另一个境界，一个多维的叠加的量子纠缠艺术世界。四是诗意般的绘画语愫，给人充满了幻想与激情，以浪漫主义的色彩去表现缤纷多彩的世界。如作品《春晖》系列，在古老悠扬的戏剧声线的作用下，催生了作者的创作情绪，笔走龙蛇，泼彩恣意，华彩流光。五是在有意和无意间反判了创作动机，从而在不经意间流露出信手与自然的艺术效果。如作品《缤纷恰是》，于抽象的线质和图形的解构中碰撞出生命的原动力。

总之,本次陈凌广先生的画展，让我们看到了展示新时代、新生活、新理念的抽象艺术新思想，在多维空间里，让生活在5G时代的人，去感受线条数字化与量子纠缠艺术化空间，去体验新的美术与美学，重构自我的现代自由艺术空间。

衷心祝本次“湖边信手”陈凌广绘画展圆满成功！

李远山

中华诗院院长、著名诗人

2020年11月27日于京华

《秋霭恁空入翠微之一》 49-49cm 2020年

中国画色、墨、油画棒、宣纸等

《秋霭恁空入翠微之二》 48-49cm 2020年

墨、中国画色、油画棒、宣纸等

《最是秋山黄叶时之一》 49-49cm 2020年

中国画色、墨、油画棒、宣纸等

《最是秋山黄叶时之二》 48-49cm 2020年

墨、中国画色、油画棒、宣纸等

《又是一季秋塘时之一》 45-45cm 2020年

宣纸、色素、墨、色粉、胶

《又是一季秋塘时之二》45-45cm 2020年

宣纸、色素、墨、色粉、胶

“湖边信手”——陈凌广绘画自述

中国独特的文化传统造就了中国画特有的美学追求，在表现物象时有特殊的观照态度，例如齐白石所讲“在似与不似之间，太似则媚俗，不似则欺世”。抽象、具象在西方是两个美学概念，在中国画的发展历程中同样存在这样两种不同审美取向的追求，只不过表达的方式和状态与西方不同。中国传统绘画自王维始就接受禅宗，倡导玄素文化之清美，追求简约自然，其要义体现为宋代传统文人画的虚淡与虚白，“空白的虚化”与“留白的气化”，它引导着整个画面的气韵生动。董其昌言道：“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”传统绘画之于笔法的精妙性被奉为经典。进入21世纪的今天，绘画的现代性则要求简化（Simplification）,简化成为当下时代性的重要特征。西方文化率性发明了“抽象”(Abstract)的方式，进入现代性的当下艺术中国，我们的绘画在渐进中接受了抽象性的洗礼，这就要求把空间的抽象性和传统的空白与自然的前维度融合起来，形成“无维度”的深度空间，让心与物重建更为原初的直觉的感应。

近几十年来，在东西方文化交流中，中国画不断兼收并蓄，在中国的文化舞台上调整、确立自身的地位，原有的文化形象有了一些改变，但审美价值的本体形态并未有减弱或扭曲。这就值得我们思考中国画在当代文化发展中的价值拓展和语言延伸。中国画在几千年的发展过程中，已经是非常成熟的画种了，但很多事物往往会出现越是成熟就越难以超越自身，在拓展的过程中会有所局限，笔者在利用材料作为语言媒介，寻找中国画的一种延伸与拓展的可能。绘画语言的构建是在材料的不断实验中生发出来，绘画的可能性也在对物质媒介的不断体悟和认知中得到展开，从这个意义上，一下子开拓了笔者的视野，让笔者明白了在中国画原有的架构和体例中生发出更多的可能。

在导师胡伟教授所倡导的“合而不同、有容乃大、与时俱进”的艺术主张影响下，为笔者在传统与当代两极之间的宽泛区域内，完成了从当代物语到精神物法所形成瞬间妙不可言的创造性体验，从而力求达到使形式与内容形成并实现了历史时空的完美再现。中国画的当代艺术表现形态，就是在实验方式的探索上，向自由而多向的广阔空间推进，在国际多元化的发展方式上，实现同步或超越发展。在这种多元文化向度与语境的共同影响下，“湖边信手”的创作实践恰恰应和了这样一种文化诠释。

陈凌广于杭州金沙湖畔醉墨轩

2020年11月26日夜

陈凌广部分作品展示